La edición número 83 del Festival de Cine de Venecia arrancó este miércoles con Ink, la más reciente producción del director británico Danny Boyle. La cinta, que mezcla el estilo frenético y llamativo de los tabloides, sirvió como carta de presentación para once días de proyecciones en la muestra italiana.
En la pantalla, Jack O’Connell da vida a Larry Lamb, el editor que el entonces magnate australiano Rupert Murdoch (interpretado por Guy Pearce) contrató para revitalizar el periódico británico The Sun. La película no oculta el desenlace: Lamb logró duplicar la circulación del diario en solo un año, tras asumir el cargo en 1969, y para finales de la década de 1970, The Sun —con sus característicos titulares en rojo— se había convertido en el periódico de mayor tirada en todo Gran Bretaña.
Boyle declaró en una rueda de prensa:
«Ya nadie sabe qué es Fleet Street»
, en alusión al histórico centro de medios y la industria gráfica de Londres. Y agregó:
«La gente no para de preguntar: “¿Es una película sobre tatuajes?”»
El guion, firmado por James Graham y basado en su obra teatral de 2017, condensa el ascenso de The Sun en un viaje vertiginoso de proporciones casi bíblicas. La película incorpora una buena dosis de autocrítica británica, un estilo ágil y caótico, y fragmentos de imágenes de archivo granuladas que aportan una inquietante atmósfera retrospectiva.
Esta es la primera ocasión en que Boyle participa en la competencia oficial de Venecia. Conocido por cintas como Trainspotting y 28 Days Later, el director se mantiene fiel a su sello personal —y a sus enérgicas bandas sonoras de rock británico— incluso al abordar un género aparentemente convencional como el biopic.
Graham calificó la película como
«una película de superación personal»
, mientras que Boyle comentó:
«Trata sobre rebeldes que intentan cambiar este orden monolítico y paternalista. Te subes al tobogán y es muy divertido, pero luego te adentras en lugares oscuros»
.
No es la primera vez que O’Connell explora terrenos oscuros. El año pasado interpretó a un líder de culto sádico en la película de apocalipsis zombi de Boyle, The Bone Temple. Su papel revelación en Sinners, como un vampiro irlandés que aterroriza a los clientes de un bar en Mississippi, ha cimentado su reputación por canalizar los aspectos más perversos de la naturaleza humana. En la rueda de prensa, O’Connell hizo una mueca cuando Boyle comparó su actuación con la de Al Pacino en El Padrino.
Las tácticas sensacionalistas de Lamb desafiaron las normas periodísticas al apelar a la clase trabajadora y descartar las pretensiones elitistas sobre lo que era o no noticia. Boyle afirmó que tanto Murdoch como Lamb
«sentían un profundo desprecio por la clase dirigente británica, un sentimiento que yo personalmente comparto»
.
El personaje de Jules (Claire Foy), que representa a las periodistas que trabajaron con Lamb, dice en un momento:
«La gente no quiere un reflejo exacto del mundo; quieren una ventana desde la que mirar y soñar»
.
Esto se traduce en noticias sobre celebridades, estrellas deportivas, regalos y fotografías de mujeres con poca ropa. Y quizás este entretenimiento ligero no sea tan negativo, aunque Graham señaló que existe un delicado equilibrio entre el entretenimiento y la verdad.
En Ink, Boyle examina la caída moral del periódico en paralelo al aumento de sus ventas, concentrándose en dos episodios entre las muchas decisiones editoriales polémicas de The Sun: el secuestro y asesinato en 1969 de Muriel McKay, esposa del socio de Murdoch, Alick McKay; y el trato dado a Stephanie Rahn, la primera modelo en posar en topless para la sección “Page 3” del tabloide.
Aunque Lamb aparece al final con la camisa manchada de tinta —que se asemeja notablemente a sangre— en una escena crucial, Boyle mantiene una postura imparcial en su crítica al editor sensacionalista. Películas como el drama sobre el Watergate de Steven Spielberg, The Post, ensalzan la dignidad del periodismo tradicional, pero Ink es demasiado cínica para caer en esa nostalgia.
Sin embargo, no se trata de una condena total hacia Lamb y Murdoch. Ambos, originarios de Yorkshire (Lamb) y Australia (Murdoch), aparecen avergonzados y resentidos por sus orígenes humildes. Logan Roy, el alter ego de Murdoch en la serie Succession, es más despiadado y tóxico, al igual que su imperio mediático.
En la época que retrata la película, la era de la desinformación aún no se había instalado por completo. Pero Ink insinúa el futuro que se avecina sin “monstruizar” a Murdoch, según Boyle, quien agregó:
«Representaba un soplo de aire fresco en lo que era una sociedad británica realmente rígida»
.
La incomodidad con los medios de comunicación modernos —su futuro incierto y el daño causado en el pasado— es un tema recurrente en la muestra de Venecia de este año. La programación incluye un documental sobre Elon Musk dirigido por Alex Gibney, así como un drama protagonizado por Robert Pattinson sobre Chris Hansen, el presentador del influyente programa policíaco de los años 2000 To Catch a Predator.
Ink también lanza críticas mordaces sobre la mentalidad lucrativa de los medios contemporáneos. Su vívida recreación del periodismo del pasado —no solo las lluvias de ideas editoriales, sino también la hermosa “suciedad, vapor y mugre” de la imprenta, como la describió Graham— se presenta con un romanticismo crudo.
Boyle comentó:
«Filmamos en una imprenta real en el norte de Londres, una de las pocas que quedan en el Reino Unido»
. Pero cuando regresaron para grabar escenas adicionales, añadió:
«Nos dijeron que iban a cerrar. No hay suficiente trabajo»
.
Fuente: Infobae