La carrera hacia los Premios Oscar de 2027 recién comienza, pero ya se perfila un nombre que suena con fuerza en la categoría de mejor canción original. Se trata de Taylor Swift, quien con su tema I Knew It, I Knew You para la esperada Toy Story 5 ha captado la atención del público y la industria. Sin embargo, un análisis de IndieWire revela un obstáculo significativo que podría frenar su camino hacia la estatuilla.
Por el momento, Toy Story 5 se ha convertido en el estreno más taquillero del año, mientras que la canción de Swift domina la lista Billboard Hot 100. Este doble éxito posiciona al tema como el favorito en la contienda de premios. No obstante, el medio especializado señala que el uso de la canción dentro de la película se limita exclusivamente a los títulos de crédito finales, sin acompañar ninguna escena central de la trama.
Este detalle, según el análisis, podría ser determinante en una categoría donde los votantes de la Academia suelen inclinarse por canciones que están incrustadas en la narración. La elegibilidad del tema, según fuentes cercanas a la campaña de premios del filme, no genera preocupación; no obstante, el verdadero debate no reside en ese aspecto.
La ausencia de un momento emotivo
La clave del asunto está en cómo la saga de Toy Story ha utilizado históricamente la música para fijar momentos emocionales inolvidables. El artículo recuerda que, si bien You’ve Got a Friend in Me de Randy Newman es la base musical de la franquicia, la unión más recordada entre imagen y canción sigue siendo el montaje de Jessie en Toy Story 2 con When She Loved Me, también de Newman e interpretada por Sarah McLachlan.
En Toy Story 5, las expectativas eran altas para un eco de aquella secuencia, ya que la historia vuelve a situar a Jessie en el centro de la trama. La vaquera, con la voz de Joan Cusack, regresa a la casa de su dueña original, de quien creía haber sido abandonada, y descubre que esa dueña llamó Jessie a su hija.
Para IndieWire, esa escena ofrecía el espacio natural para que I Knew It, I Knew You quedara ligada al corazón dramático de la película. Sin embargo, la canción no suena en ese momento ni en ningún otro instante clave de la acción; aparece únicamente sobre los créditos finales.
Ese uso la deja en una zona delicada ante una rama de la Academia que, según el medio, premia con frecuencia temas que no solo acompañan una película, sino que ayudan a contarla.
La publicación cita tres ejemplos recientes de este patrón: Golden en Las guerreras K-pop sella el Honmoon; la primera actuación en directo de Shallow define el nacimiento de Ha nacido una estrella; y What Was I Made For? formula la pregunta que Barbie resuelve en su clímax emocional.
El artículo destaca que Swift sí ha demostrado antes su capacidad para escribir canciones con una función narrativa más explícita en el cine. Se menciona You’ll Always Find Your Way Back Home, el tema final de Hannah Montana: La película, interpretado en concierto por Miley Cyrus como el personaje ficticio, como un cierre que remata lo que el espectador acaba de presenciar.
La cantante estadounidense también cuenta con experiencia previa en la categoría. Como intérprete, su primera incursión en música para cine fue Safe and Sound, junto a The Civil Wars, para Los juegos del hambre. En 2022, entró en la short list del Oscar con Carolina, escrita para La chica salvaje.
Aquella candidatura frustrada tuvo una consecuencia institucional: al año siguiente, Swift recibió la invitación para ingresar en la rama musical de la Academia. Aun así, la publicación advierte que el peso estelar de Swift no basta por sí solo para doblegar las inercias internas de ese grupo de votación.
Otras posibles candidatas en la contienda
La comparación con otros nombres reconocidos refuerza ese argumento. Según el medio, ni las dos canciones integradas en la trama de El diablo viste de Prada 2 por Lady Gaga han logrado entrar siquiera en el Top 40, mientras que la banda sonora de Cumbres borrascosas de Charli XCX se está diluyendo ante la llegada de su próximo proyecto.
El panorama de lo que resta del año tampoco ofrece, por ahora, muchos musicales originales de gran escala que alteren la competencia. La publicación sí apunta a Jesse Eisenberg, impulsado por su película ganadora del Oscar A Real Pain, como alguien con posibilidades de colocar una canción de su nuevo proyecto, The Debut, en la conversación.
Con seis meses todavía por delante en 2026, el análisis concluye que aún hay margen para que aparezca otra colaboración entre artista y director con una inserción más orgánica en una película. La posición de Swift como favorita se apoya hoy en que no ha surgido otra canción original para cine con un impacto comparable, pero esa ventaja sigue sin convertir la carrera en un trámite.
Fuente: Infobae
