El estreno de La historia oficial, ocurrido el 3 de abril de 1985, marcó un hito imborrable en la cinematografía latinoamericana. Casi un año después, el 24 de marzo de 1986, la emblemática actriz Norma Aleandro —protagonista del filme— anunció que la obra dirigida por Luis Puenzo se alzaba con el premio Oscar. Este trayecto hacia la gloria internacional, potenciado recientemente por la noticia del fallecimiento del cineasta, fue un camino complejo y lleno de obstáculos, estrechamente vinculado a las tensiones políticas de la Argentina de aquel entonces.
La propuesta de Luis Puenzo y la guionista Aída Bortnik de abordar el doloroso tema de la apropiación de niños durante la dictadura militar, pero desde la óptica de una madre apropiadora en lugar de una abuela buscadora, significó una ruptura total en la narrativa audiovisual del país. Esta arriesgada elección, sumada al clima de la recién recuperada democracia, convirtió a la cinta en un verdadero fenómeno sociopolítico. Tras su éxito en Cannes, donde Norma Aleandro fue galardonada como “mejor actriz”, y su posterior triunfo en la Academia, la película logró una respuesta masiva en taquilla, alcanzando la impresionante cifra de 1.800.000 espectadores en los cines argentinos.
El proceso de producción estuvo marcado por los peligros propios de la época. El rodaje se inició en 1983, todavía bajo el régimen militar, lo que obligó al equipo a adoptar medidas de seguridad excepcionales. Luis Puenzo utilizó su propia vivienda en Acassuso como locación principal; incluso, escenas fundamentales se filmaron en la habitación que compartía con su esposa, Nora. Los dormitorios de sus hijos —incluida Lucía Puenzo, hoy una destacada cineasta— sirvieron como camerinos improvisados. Con un presupuesto ajustado y bajo amenazas constantes, el director de fotografía Félix “Chango” Monti aplicó técnicas de iluminación derivadas de su experiencia en publicidad para optimizar los recursos disponibles.
La incorporación de Norma Aleandro en el papel de Alicia fue un movimiento tanto artístico como político. Tras regresar de su exilio en España, la actriz aceptó el reto por considerarlo un compromiso cívico vinculado a la labor de las Abuelas de Plaza de Mayo, quienes para esa fecha ya habían localizado a tres nietos. El reparto estelar incluyó a figuras de la talla de Héctor Alterio, Patricio Contreras, Chunchuna Villafañe, Hugo Arana y Chela Ruiz. La discreción fue la regla de oro; años más tarde, la propia Aleandro confesaría el temor que sentían por la seguridad de los niños que participaban en el rodaje.
La historia oficial: de Cannes al escenario de los Oscar
Originalmente, La historia oficial llegó al Festival de Cannes en 1985 sin grandes pretensiones de éxito masivo. No obstante, el premio a la interpretación femenina compartido entre Norma Aleandro y Cher (por su trabajo en Máscara) disparó su prestigio en Europa y Estados Unidos. Esta exposición internacional fue fundamental para su distribución global, estableciendo un precedente sobre cómo los festivales europeos podían servir de plataforma para el mercado estadounidense. A diferencia de La Tregua, nominada en 1974, el filme de Puenzo logró abrir una ventana comercial y crítica sin precedentes para el cine regional.
El recorrido de la película coincidió con un momento histórico crucial: el juicio a las juntas militares. Mientras los medios de comunicación revelaban diariamente detalles escabrosos sobre secuestros, torturas y robos de bebés, la película proyectaba esa misma realidad en la pantalla grande. Este clima social fue retratado recientemente en la cinta Argentina, 1985, de Santiago Mitre. Según recordaría Norma Aleandro, el éxito comercial en su país fue, en parte, un reflejo del reconocimiento externo, ya que el público local inicialmente procesaba con dificultad la crudeza de una realidad que aún se estaba ventilando en los tribunales.
El hecho de que el Oscar se obtuviera justamente el 24 de marzo de 1986, al cumplirse una década del golpe de Estado, consolidó a La historia oficial como el referente definitivo de la memoria histórica argentina ante el mundo.
Un rodaje clandestino y lleno de riesgos
Durante los meses finales de la dictadura, el entorno de trabajo obligó a Luis Puenzo a aplicar una logística casi publicitaria para proteger la integridad del proyecto. Se buscó evitar cualquier tipo de exposición pública, adaptando la iluminación y los movimientos de cámara a espacios privados y controlados. El objetivo era proteger a todos, especialmente a la niña del elenco, ante posibles represalias del régimen saliente.
El equipo técnico, forjado en la eficiencia de la producción comercial, logró mantener una estructura de confidencialidad absoluta hasta que el país entró de lleno en la transición democrática. Desde el punto de vista narrativo, el filme poseía una particularidad ética que el crítico Gustavo Noriega analizó en 2018:
“La decisión de Puenzo y la guionista Aída Bortnik de contar la historia del secuestro de bebés a través de una madre apropiadora y no siguiendo la búsqueda de una abuela fue clave. La refundación democrática argentina necesitaba una historia que legitime a la sociedad y la deje por fuera de la violencia que había arrasado al país desde comienzos de la década del 70 y que no se había detenido hasta el desastre de Malvinas. La película de Luis Puenzo cumplía inconscientemente con ese rol de manera brillante».
El respaldo ético de las Abuelas de Plaza de Mayo
La veracidad y la fuerza ética de la película contaron con el respaldo directo de las Abuelas de Plaza de Mayo. Esta colaboración permitió que el guion funcionara como una herramienta de denuncia social, alineada con las investigaciones que estaban saliendo a la luz pública. La sociedad de los años ochenta se vio reflejada en la transformación de Alicia, una profesora de historia que descubre la oscura procedencia de su hija adoptiva.
A través de este personaje, el filme permitió que el espectador ocupara el lugar de testigo, facilitando un proceso de reflexión colectiva sobre los crímenes de la represión. Pocas obras en la historia del cine han logrado una simbiosis tan perfecta con su contexto histórico, convirtiéndose en una pieza fundamental del proceso de verdad y justicia en Argentina.
Fuente: Fuente