La edición 2026 del Informe Mundial sobre la Música, elaborado por la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), evidencia una tendencia de expansión sólida en el sector. Tras 11 años de incrementos consecutivos, el mercado musical ha consolidado un modelo de consumo que ha transformado la industria a escala global.
A lo largo de 2025, la facturación global de la música grabada logró traspasar la barrera de los USD 30.000 millones por primera ocasión. La cifra exacta reportada fue de USD 31.700 millones, lo que representa el volumen de ingresos más elevado desde 1999, sin aplicar ajustes por inflación. Este hito financiero estuvo impulsado mayoritariamente por la madurez del streaming por suscripción y una recuperación notable en las ventas de productos físicos.
En cuanto a la distribución del mercado, el streaming de pago concentró el 69,6 % de la cuota total, generando ingresos que superaron los USD 22.000 millones. Esta evolución se sustenta en una base de usuarios creciente: la IFPI contabilizó 837 millones de suscriptores de pago al cierre de 2025, lo que supone un incremento de 85 millones de abonados respecto al ciclo anterior.
Por su parte, el segmento de los formatos físicos experimentó una reactivación significativa. La venta de vinilos se incrementó en un 13,7 %, contribuyendo a que el total de soportes físicos creciera un 8 % durante 2025. Este resultado revierte la tendencia negativa del 3 % registrada en 2024. En otras áreas, los ingresos por derechos de interpretación subieron ligeramente un 0,3 %, alcanzando los USD 2.900 millones, mientras que las descargas digitales y la sincronización sufrieron retrocesos del 5 % y 2 %, respectivamente.
Latinoamérica: motor del crecimiento global en 2025
A pesar de que todas las regiones del planeta reportaron balances positivos, Latinoamérica destacó como la zona de mayor dinamismo económico con un repunte del 17,1 %. En este territorio, el streaming representa el 88,1 % de la facturación total. Un dato clave es la consolidación de Brasil y México dentro del top 10 de mercados mundiales, ubicándose en las posiciones octava y décima, respectivamente.
El mercado de Estados Unidos conservó su hegemonía con una cuota del 38,7 % de los ingresos mundiales, logrando un crecimiento del 3,3 % (superando el 2,2 % del año previo) y aportando más de USD 400 millones adicionales en 2025. Por otro lado, Canadá bajó al noveno puesto global, aun cuando su facturación mejoró un 5,6 %.
En Asia, Japón se mantuvo como el segundo mercado más relevante tras un crecimiento del 8,9 %, liderando además la comercialización de formatos físicos en el continente. Europa, por su parte, se posicionó como la segunda región con mayores ingresos, acumulando el 30,4 % de la cuota global tras crecer un 5,6 %.
En el continente africano, el África subsahariana vio un avance del 12,9 %, impulsado principalmente por Sudáfrica, que generó el 78,1 % de los ingresos regionales. La zona de Oriente Medio y Norte de África se ubicó como la segunda de mayor expansión con un 15,2 %, donde el streaming es casi absoluto con el 97,5 % de las ventas. Finalmente, en Australasia, se generaron USD 623 millones; Australia descendió a la posición trece con un leve alza del 1,2 %, mientras que Nueva Zelanda creció un 3 %.
Un aspecto relevante es que, durante 2025, la totalidad de los 10 mercados principales mostraron números positivos, superando lo ocurrido en 2024, cuando solo ocho de ellos registraron ganancias.
Desempeño de artistas y visión institucional
En el ámbito artístico, Taylor Swift se coronó como la artista con mayores ventas a nivel mundial por cuarto año seguido. El sencillo de mayor éxito comercial fue «APT.», una colaboración entre ROSÉ y Bruno Mars, mientras que el duodécimo disco de Swift, titulado The Life of a Showgirl, lideró las ventas en todos los formatos disponibles.
La directora ejecutiva de la BPI (Asociación de la Industria Fonográfica Británica), Jo Twist OBE, comentó sobre estos resultados:
“El Informe Mundial de Música 2026 de la IFPI refleja una vez más lo competitivo que se ha vuelto el mercado musical global, con el streaming reduciendo las barreras de entrada y todas las regiones del mundo produciendo música que compite por la atención de los fans”.
Twist puso en valor la posición del Reino Unido como tercer mercado mundial y su rol como exportador de talento frente a la hegemonía estadounidense. Por su parte, Victoria Oakley, directora ejecutiva de la IFPI, resaltó la transformación estructural del sector:
“Una música excelente y de artistas increíbles, con la ayuda de alianzas e inversión de las compañías discográficas, genera un crecimiento global, donde hay más gente que nunca dispuesta a pagar para interactuar con ella en servicios de streaming por suscripción en todo el mundo”.
Oakley añadió que este incremento en la facturación se traduce en mejores retornos económicos para los creadores y permite la reinversión en la diversidad de las comunidades musicales globales.
El desafío de la IA y el fraude digital
El reporte de la IFPI también advierte sobre los riesgos que enfrenta la industria, específicamente el fraude en el streaming mediante reproducciones automatizadas. Al inicio de 2026, la plataforma Deezer reveló que recibe diariamente más de 60.000 pistas generadas íntegramente por Inteligencia Artificial.
De acuerdo con los datos, el 85 % de las escuchas de música por IA en dicha plataforma durante 2025 fueron detectadas como fraudulentas, lo que significa un aumento del 70 % en comparación con el periodo anterior. Ante esta situación, las compañías discográficas han emprendido acciones legales, logrando clausurar servicios de manipulación de métricas en países como Alemania, Francia, Noruega, Brasil y Canadá.
Victoria Oakley subrayó que las discográficas están forjando alianzas con desarrolladores de IA generativa que respeten la propiedad intelectual, buscando que la tecnología sirva como apoyo a la creatividad y no como un reemplazo. La directiva hizo un llamado a los organismos legislativos para fortalecer las normativas de protección a los creadores, sentenciando que
“El fraude en el streaming es un robo, simple y llanamente”.
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