En una entrevista de 2006, el maestro Daniel Barenboim confesó una conexión especial con el joven Mozart. «Miren, sé muy bien lo que significa ser siempre demasiado joven para todo», dijo el otrora niño prodigio. A los 10 años ya era pianista de concierto internacional y debutó en el Carnegie Hall a los 14.
Ahora, a sus 83 años y enfrentando una enfermedad progresiva, parece, lamentablemente, demasiado mayor para muchas actividades. Sin embargo, desde que anunció su “grave afección neurológica” en 2022, ha continuado su legado. Tras dejar la dirección musical de la Ópera Estatal de Berlín un año después y cancelar numerosos conciertos, Barenboim ha actuado esporádicamente con la Staatskapelle Berlin, la Filarmónica de Berlín y en La Scala de Milán. No fue hasta el año pasado, cuando su fragilidad se hizo evidente, que confirmó que padecía Parkinson.
No obstante, la enfermedad no ha disminuido su dedicación a la Orquesta West-Eastern Divan, el conjunto que cofundó en 1999 junto al intelectual palestino Edward Said para unir a jóvenes músicos árabes e israelíes. El jueves, Barenboim se presentó con la orquesta en el anfiteatro Waldbühne de Berlín ante un público numeroso y entusiasta.
El escenario al aire libre del Waldbühne es una parada habitual en la gira veraniega del West-Eastern Divan, que este año incluirá el Musikverein de Viena, el Concertgebouw de Ámsterdam y la Filarmónica de París. Aunque algo contenido, Barenboim parecía complacido de estar en un entorno conocido.
Con gran determinación, Barenboim planea realizar nueve conciertos más con la orquesta. Además, en noviembre se celebrará en Berlín el nuevo Festival West-Eastern Divan, que ofrecerá la oportunidad de escuchar a la orquesta interpretar obras de Pierre Boulez en el club de música techno Berghain.
El concierto del jueves fue uno de los cuatro de este mes en los que la Orquesta West-Eastern Divan contó con la participación de Yo-Yo Ma —también un niño prodigio— para interpretar el Concierto para violonchelo en si menor de Dvořák. Cuando Ma y Barenboim salieron abrazados, era difícil saber si era un gesto de apoyo, de amistad o de ambas cosas.
Fue una especie de reencuentro: Ma fue invitado al primer taller del West Eastern Divan, antes de que nadie imaginara que el proyecto se convertiría en una orquesta. Su respeto por Barenboim se evidenció el jueves en la atención que le brindó durante la obra de Dvořák, aunque había poco que observar: la batuta en la mano derecha de Barenboim apenas se movía, y su mano izquierda solo se alzaba ocasionalmente para añadir matices o énfasis.
Estos gestos sutiles, sin embargo, solían ser extremadamente efectivos, y algunos directores han logrado mucho con menos: viene a la mente el ejemplo de Leonard Bernstein dirigiendo una sinfonía de Haydn solo con sus cejas. Cuando Bernstein lo hizo, en 1984, podía contar con la sincronización perfecta de la Filarmónica de Viena. Los músicos del jueves no estaban tan sincronizados y no podían contar necesariamente con Barenboim, quien dirigía sentado, para obtener una guía clara.
Fue una suerte que Ma acabara de llegar de Tanglewood, donde había organizado una interpretación a capella de la Sinfonía Pastoral de Beethoven. En las notas del programa, la describió como “un ejemplo de cómo puede sonar el liderazgo distribuido y una lección sobre la práctica de la responsabilidad democrática”. Esta fue precisamente la responsabilidad que él y la orquesta asumieron en los intercambios más íntimos del concierto. El diálogo entre el violonchelista y los instrumentos de viento, y más tarde, entre el violonchelista y un violín solista, fue música de cámara pura.
El reciente experimento de Ma en Tanglewood se alinea con el espíritu musical y humanitario del West-Eastern Divan, que Barenboim articuló sucintamente tras el ataque liderado por Hamás contra Israel el 7 de octubre de 2023: “Tenemos que escucharnos unos a otros”. En un momento de la segunda parte del concierto, durante la Sinfonía n.° 3 de Schumann, Barenboim se llevó la mano izquierda a la oreja.
Durante más de 25 años, ha brindado a esta orquesta lo que no podían obtener sin él: un sonido. Potente pero transparente. De estilo clásico, en cierto modo, pero sin pretensiones. Se percibía en las explosiones controladas de Schumann, en la serenidad del contrapunto. Sin duda, es el sonido de Barenboim, pero también es un sonido que la orquesta puede desarrollar libremente.
Barenboim parece haberlo reconocido. En el comunicado en el que anunció que padecía Parkinson, afirmó que quería “garantizar la estabilidad y el desarrollo a largo plazo de la orquesta” y “participar activamente para asegurar que la Diván tenga la oportunidad de trabajar con excelentes directores”.
Pero el primer paso de Barenboim en esta dirección fue un raro error: contratar a su amigo íntimo Zubin Mehta para dirigir una gira con la orquesta a principios de este año. Mehta es excelente, pero, a sus 90 años, también dirige sentado. Esto no es un plan para el futuro, ni una manera de mantener viva esta muestra de cooperación internacional en peligro.
Fuente: Infobae